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24 junio 2013 1 24 /06 /junio /2013 08:04

 

 

 

 

Agustín Esteve Marqués (Valencia, 1753-después de 1820)
Óleo sobre lienzo
Altura: 200 cm; anchura: 150 cm
Precio de remate 300.000 €
Precio de adquisición 370.760 €
Asignación/Depósito
Museo Nacional del Prado
Modo de adquisición
Ejercicio de derecho de tanteo
(Adquisición en subastas públicas en España)

 

En este retrato de grupo aparece la Duquesa de Osuna junto a una dama de la Orden de Damas
Nobles de la Reina María Luisa y una niña.
La composición del cuadro es interesante al valorarse la imagen de la mujer de alta alcurnia
del siglo XVIII, como modelo que unía sus cualidades maternales con los intereses sociales y
culturales de su posición y su tiempo. Esteve ha ideado una escena que cumple plenamente
con los ideales ilustrados para la mujer. Están dispuestas, además, casi a la manera de una representación
clásica de las tres edades de la vida: la duquesa es ya una mujer madura, la otra,
una joven en la plenitud de la vida y la tercera, una niña, que representa el futuro de elegancia
distinguida y premios a la virtud que ya han recorrido sus dos compañeras de mayor edad.
La moda que visten las mujeres sitúa el cuadro en los años centrales del decenio de 1790. El
elegante mobiliario y la cuna del fondo son de una sencillez y pureza singulares y revela la
individualidad de Esteve como retratista.

 

Adquisiciones de Bienes Culturales, 2008

 

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Published by MCarmen CB - en Patrimonio Cultural
24 junio 2013 1 24 /06 /junio /2013 08:01

 

 

Francisco Collantes (Madrid, ca. 1599-Madrid, 1656)
Ca. 1630-1650
Óleo sobre lienzo
Altura: 72,5 cm; anchura: 105,7 cm
Precio de adquisición 175.000 €
Asignación/Depósito
Museo Nacional del Prado
Modo de adquisición
Oferta de venta directa (Compraventa)

 

Francisco Collantes fue uno de los primeros artistas españoles especializados en pintura de
paisaje, en los que con mucha frecuencia incluye pequeñas escenas narrativas.
Domina la composición un gran paisaje de invierno, inidentificable tanto por lo inerte de la
vegetación como por la nieve que cubre montes y valles y que sigue cayendo. La acción en sí
misma también orienta sobre la fecha, pues lo que representa es a los pastores que acuden a
adorar al Niño Jesús en los días cercanos al solsticio de invierno. Son hombres y mujeres que
llevan regalos en cestas y sacos, y algunos tienen instrumentos musicales populares, como un
tambor o una guitarra; vistiendo con una notable variedad de trajes.
La atribución se basa en las numerosas afinidades que existen con otras obras atribuidas a
Collantes. Dentro del catálogo de paisajes de Collantes, el interés de esta obra radica en que se
trata de la única escena invernal conocida, y en la atención que se presta a la narración, cuya
descripción posee un destacado valor documental, pues el artista, para dar mayor verosimilitud
a la escena, parece haber recurrido a tipos basados en la observación del natural.

 

Adquisiciones de Bienes Culturales, 2008

 

 


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24 junio 2013 1 24 /06 /junio /2013 07:58

 

 

 

 

Sagrada Familia con ángel músico

 

Maestro de Frankfurt (ca. 1480-1520)
Ca. 1510-1520
Óleo sobre tabla
Altura: 78 cm; anchura: 60 cm
Precio de adquisición 270.000 €
Asignación/Depósito
Museo Nacional del Prado
Modo de adquisición
Oferta de venta directa (Compraventa)
Adquirido con cargo al 1% Cultural

 

La «Sagrada Familia con ángel músico» es la tabla central del tríptico del Maestro de Frankfurt,
que perteneció al convento dominico de Santa Cruz de Segovia. Las dos tablas laterales (santa
Catalina y santa Bárbara) ingresaron en el Museo Nacional del Prado con los fondos del Museo
de la Trinidad.
Al autor de esta obra se le conoce con el nombre convencional que se le otorgó de Maestro
de Frankfurt a partir del tríptico de la Santa Parentela del Staedel Museum de Frankfurt, que
perteneció a la iglesia dominica de Frankfurt. De las hipótesis que se han establecido para
conocer su identidad, se considera como la más probable que se trate del pintor Hendrik van
Wueluwe, que trabajó en dicha ciudad entre 1483 y 1533.
La forma en que el pintor resolvió la composición de estas tres tablas, confirma que se debió
realizar en la segunda década del siglo XVI (ca. 1510-1520) cuando acogió en sus obras
elementos arquitectónicos utilizados por los manieristas de Amberes y se interesó más por la
representación de los paisajes.
El dibujo, con trazos muy característicos y abundante modelado, es igual en las tres tablas.

 

 

Adquisiciones de Bienes Culturales, 2008

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24 junio 2013 1 24 /06 /junio /2013 07:55

 

 

 

Adquisiciones de Bienes Culturales, 2008

 

Tulia, hija de Cicerón, lee delante de su padre una de sus composiciones literarias

 

Antonio Solá (Barcelona, 1787-Roma, 1861)
1803-1861
Tinta y aguada sobre papel
Altura: 128 mm; anchura: 180 mm
Precio de adquisición
1.480,16 €
Asignación/Depósito
Museo Nacional del Prado
Modo de adquisición
Oferta de venta directa (Compraventa)

 

Antonio Solá fue uno de los escultores neoclásicos españoles más destacados.
El dibujo representa a Tulia, hija de Cicerón, leyendo unas composiciones literarias ante su padre.
La fuente de esta escena pudiera estar en el Libro VIII de la «Historia de la vida de Marco
Tulio Cicerón» escrita por Conyers Middleton y traducida por José Nicolás de Azara, en el que
narra la aflicción que le causó a Cicerón la muerte de sobreparto de su hija.
La composición es heredera de los modelos de David, tan de moda entre los artistas neoclásicos
europeos de esta época, tanto en la distribución de las figuras como en el fondo cubierto
con un cortinaje.

 

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24 junio 2013 1 24 /06 /junio /2013 07:52

 

 

 

 

 

Héctor reprendiendo a Paris severamente
por su cobardía
Rafael Tejeo Díaz (Caravaca de la Cruz, 1798-Madrid, 1856)
Ca. 1833-1856
Tinta sobre papel
Altura: 125 mm; anchura: 200 mm
Precio de adquisición
1.749,28 €
Asignación/Depósito
Museo Nacional del Prado
Modo de adquisición
Oferta de venta directa (Compraventa)

 

Rafael Tejeo Díaz forma parte del grupo de artistas españoles herederos del Neoclasicismo
y precursores del Romanticismo, en los que la temática de la Antigüedad constituye un ineludible
punto de referencia, fruto en gran medida de su formación con José Aparicio en la
Academia de San Fernando de Madrid y de su posterior estancia en Roma.
Este dibujo es uno de los pocos conocidos de Tejeo y plantea una serie de cuestiones de gran
importancia en el ámbito de la difusión del modelo clásico en España. Las composiciones de
Flaxman grabadas por Piroli comenzaron a publicarse en Roma en 1793; en el caso de España,
fue en 1859 cuando el grabador Joaquín Pi y Margall empieza a realizar las distintas versiones
de La Iliada, La Odisea, La Divina Comedia, etc.
Tejeo, fallecido antes de la publicación de Flaxman en España, vería un proyecto anterior de
Pi y Margall basado en los principios estéticos de Flaxman. Las similitudes estéticas con el
modelo de Flaxman son evidentes, si bien se aprecia una menor depuración de las líneas y
una mayor complejidad en los fondos. Además Tejeo refleja una mayor gestualidad teatral en
las actitudes.

 

Adquisiciones de Bienes Culturales, 2008

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24 junio 2013 1 24 /06 /junio /2013 07:47

Adquisiciones de Bienes Culturales, 2008

 

Antonio María Esquivel (Sevilla, 1806-Madrid, 1857)
Ca. 1842-1846
Óleo sobre lienzo
Altura: 72,5 cm; anchura: 56 cm
Precio de adquisición 60.000 €
Asignación/Depósito
Museo Nacional del Prado
Modo de adquisición
Oferta de venta directa (Compraventa)

 

Antonio María Esquivel fue uno de los pintores del Romanticismo español más vinculado al
movimiento literario, como demuestra su retrato en grupo «Los poetas contemporáneos. Una
lectura de Zorrilla en el estudio del pintor».
En este retrato Espronceda aparece de busto, cabeza ligeramente ladeada, con perilla y bigote.
Viste levita de color castaño con cuello forrado de terciopelo y corbata de seda negra adornada
por un alfiler de oro.
Esquivel en su interpretación de Espronceda, atemperó algunos rasgos como la hendidura de
la frente, pero no dejó de mostrar otros como la desviación de la nariz. Además interpretó su
cabellera de un modo menos crespo y rizado, alisándola. La pincelada de la pechera blanca,
en trazos paralelos sueltos, contrasta con la factura lisa del rostro, sólo animada por los brillos
de los ojos, que debe de responder a una interpretación póstuma.

 

Adquisiciones de Bienes Culturales, 2008

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24 junio 2013 1 24 /06 /junio /2013 07:35


 

Una muestra del patrimonio adquirido por Cultura.

Carta a Martín Zapater
Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, Zaragoza, 1746-Burdeos, Francia, 1828)
16 de abril de 1777
Tinta parda sobre papel verjurado
Altura: 206 mm; anchura: 147 mm
Precio de adquisición: 45.000 €
Asignación/Depósito
Museo Nacional del Prado
Modo de adquisición
Oferta de venta directa (Compraventa) 

 

Las cartas que componen la correspondencia de Goya a su amigo Martín Zapater constituyen
un punto de referencia para el conocimiento de la vida y personalidad de Francisco de Goya.
Esta carta, fechada el 16 de abril de 1777, es una de las más tempranas. En este momento Goya
estaba pintando los cartones para el comedor de los Príncipes de Asturias en El Pardo, y se
estaba haciendo un sitio en la Corte. Goya da cuenta en la carta de cuatro aspectos muy importantes
y que van a constituir una referencia constante en su epistolario: sus enfermedades,
sus aspiraciones económicas, su preocupación por la recepción de su pintura en la Corte y su
profunda amistad con Zapater.
Gracias a esta carta se tiene constancia de la primera enfermedad de cierta importancia en la
vida de Goya, pues como él mismo comenta «me he escapado de buena». El gusto por alcanzar
un nivel económico y social que le permita tener propiedades también se apunta cuando comenta
a Zapater su aspiración a tener «campitos» semejantes a los de su amigo. Más importante
desde el punto de vista artístico es la referencia a la buena aceptación de sus cuadros «y pinto
con mas aceptación qe. cuando tu biste». Y, finalmente, la franqueza y naturalidad con la que
queda reflejada la profunda amistad entre ambos.

 

Adquisiciones de Bienes Culturales, 2008

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15 junio 2013 6 15 /06 /junio /2013 16:34

La Verdad es como la libertad, hermosa palabra, ya lo decía Mari Trini; y Cecilia decía que sin la verdad todo es "nada de nada".

 

 

Al hilo de un artículo que aparece en este enlace, surgen como comentario estas palabras:

 

Para valorar hay que vivir las dos épocas, la gente de mi generaación lo ha hecho. No es suficiente con lo que digan, hay que ver efectivamente lo que fue; y lo que a lo largo de varias décadas, mirando desde el presente día hacia atrás, ha sido.

La misión de un régimen político no es, no debería ser, machacar una ideología para que la gente crea otra cosa totalmente distinta a la realidad de los hechos. Los de mi generación tuvimos oportunidad de estudiar ya en EGB todas las ideologías. Quienes decidimos estudiar Geografía e Historia y especializarnos en Archivística y Gestión Documental, tuvimos la ocasión de profundizar en estas disciplinas y aprender a leer entre líneas, ver que los papeles se pueden manipular y que la realidad se manipula de hecho, no así la verda de la Historia con mayúsculas, por más que algunos indivíduos con minúsculas, se empeñen en ello.

Hacr que la gente no piense es terrorismo intelectual y se practica cuando alguien habla de libertar y ata a la gente por el cerebro. Esta es el arma política que se usó en la Revolución China, recordad "El Último Emperador".

En el régimen franquista se sabía qué se podía hacer y qué no, pero en "otros" denominados más alegremente, y que no casan realmente con la intitulación que se han puesto y de la que presumen sin compartir los puntos más alementales, no está tan claro.

Para eso está o estabasegún los casos, la carrera de Geografía e Historia para crear profesionales que supiesen ver, leer, investigar y sacar conclusiones al margen de la política. No todo el mundo puede opinar de todo y de todo no se puede opinar. Para opinar hay que tener más que conocimiento de causa, hay que haber investigado y tener una tesis sólida sobre ciertos temas. Nadie se mete en un quirófano a operar simplemente porque piensa que a alguien que le duele la barriga hay que sacarle el páncreas..., por ejemplo, ningún profano a la medicina en su sano juicio lo haría...

Por eso los archivos están inherentemente unidos a esta licenciatura, en la que se estudiaban mentalidades de todas las épocas a nivel nacional y universal, con lo cual; y al margen de ideologías, se barajaban conceptos y se contextualizaba correctamente. No obstante siempre hay amarillismos y facciosos que sirven a poderes insanos corruptores de mentalidades y de sociedades.

Hay que hacer un revisionismo tremendo de un sin fin de cuestiones. Todo lo que se ha acostumbrado a decir no es tal. Hay información que se ha ocultado y que no se pueblica porque a unos fulanitos no les da la gana. Eso es censura. Se supone que hay y "ha habido" en algunas décadas atrás, libertad de expresión... o no?...

Estas palabras son  un llamamiento a llamar al pan pan y al vino vino. A no dejarse mangonear intelectualmente y reivindicar la verdad verdadera de lo que fue al margen de lo que se han empeñado en decir. 

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8 junio 2013 6 08 /06 /junio /2013 17:50

La Plaza de España, sin acuerdo de conservación

El recinto sufre otra oleada de destrozos tras la restauración de hace dos años. El Gobierno central y el local siguen sin firmar el convenio para su seguridad.

En diariodesevilla.es Diego J. Geniz | Actualizado 08.06.2013 - 06:47 aparece este artículo que reproduzco. Lamentablemente, la Plaza de España es violentada diariamente, pero en Sevilla hay una innumerable lista de monumentos y sitios de la ciudad, tanto históricos como pintorescos y que al sevillano de a pie le hiere en sus  sentimientos, tales son el caso de la reja del Palacio de Exposiciones, la Universidad, la Iglesia de San Lázaro, y un lamentable largo etc.

 

“1. Destrozo en la balaustrada exterior de la Plaza de España, uno de los elementos que fueron sustituidos por completo en la restauración que concluyó en otoño de 2010 y que requirió de nueve millones de euros. Es una de las zonas más dañadas por el vandalismo.

2. Uno de los remates que faltan en los pináculos cerámicos de los bancos dedicados a la provincia, cuyo mantenimiento corresponde al Estado. 3. Elemento decorativo roto en el pedestal de una farola.

 

Artículos relacionados

Aún no se han cumplido dos años de su restauración cuando la Plaza de España ha vuelto a ser víctima de una oleada de destrozos. Cerámicas arrancadas, azulejos rotos y hasta un tramo de balaustrada robado son algunas de las consecuencias del vandalismo que sufre uno de los monumentos más visitados de Sevilla y el principal referente del estilo regionalista. Un espacio que, pese a su importancia, aún no cuenta con un convenio entre las administraciones responsables del mantenimiento -el Gobierno y el Ayuntamiento- que garantice su seguridad y conservación.

Una presa fácil del vandalismo. Quien pasee estos días por la Plaza de España podrá comprobar la vulnerabilidad de un espacio con una veintena de desperfectos. La mayoría se concentran en la balaustrada exterior y en los bancos dedicados a las provincias españolas. Estos dos espacios pertenecen a administraciones distintas. La parte exterior -la plaza propiamente dicha- es competencia del Ayuntamiento, mientras que los bancos son ya responsabilidad del Estado, al que pertenece toda la galería interior y los edificios que la conforman. Los destrozos, como viene siendo habitual en casi todo el Parque de María Luisa, se han perpetrado en los elementos cerámicos, de gran fragilidad.

En la balaustrada externa hay varias esferas sin remates, existen piezas de cerámica desprendidas de su sitio al haberlas intentado arrancar, pedestales de farolas rotos y hasta un amplio trozo de baranda que ha desaparecido -justo en una de las cabeceras de la ría- y en la que se ha dejado al descubierto el material metálico que le sirve de soporte. Precisamente este elemento decorativo es uno de los que repusieron al completo durante la intervención a la que fue sometida la plaza entre 2009 y 2010, unas obras que supusieron un coste de nueve millones de euros.

Los bancos de las provincias son otra zona en la que se concentran los desperfectos: remates rotos de los pináculos y azulejos no repuestos en los murales pictóricos -como es el caso de Segovia y Almería- y en la Torre Norte. Buena parte de estos elementos se encontraban ya en esta situación a las pocas semanas de concluir la intervención en la plaza en otoño de 2010.

La pregunta que se realiza cualquier sevillano o turista que se percata de estos destrozos es la misma: ¿cuál es la protección que tiene el principal monumento de Aníbal González? Para responder a la pregunta hay que tener en cuenta que la responsabilidad de este espacio recae en las dos administraciones antes citadas. Dentro del Ayuntamiento, además, Parques y Jardines comparte competencias con Urbanismo, lo que añade más complejidad al sistema de protección del recinto. Por tal motivo, antes de que se acabaran las obras de reposición en 2010 la Gerencia de Urbanismo redactó un borrador de convenio para establecer un protocolo de actuación continuada y coordinada en la conservación de la plaza entre el Gobierno y el Ayuntamiento. Dicho documento se publicitó en su día como "indispensable" para el mantenimiento del edificio más significativo de la Exposición Iberoamericana de 1929 y uno de los principales exponentes del patrimonio hispalense.

Desde entonces poco o nada se ha sabido de dicho convenio. Fuentes municipales indicaron ayer a este periódico que "a día de hoy no hay nada cerrado al respecto", por lo que la seguridad en la Plaza de España sigue estando a merced de los recursos que empleen ambas Administraciones por su cuenta. En el caso del Gobierno, dichas medidas conciernen a la galería interna, a los edificios y a los bancos de las provincias. Para su vigilancia se emplea personal de seguridad privado durante el día y un sistema de videovigilancia las 24 horas. Para la zona que corresponde al Ayuntamiento, tras la reapertura se contrató a dos vigilantes privados que suponían un desembolso anual de 200.000 euros. Actualmente, según fuentes municipales, los encargados de esta tarea son los mismos vigilantes de todo el parque, que en su conjunto abarca una extensión de 400.000 metros cuadrados. La plaza, por otro lado, permanece cerrada durante la noche, lo que no evita estos destrozos.

El Ayuntamiento informó ayer de que los próximos días se procederá a redactar un inventario de los desperfectos que se acumulan en el monumento con la intención de reponerlos "lo antes posible". Para ello se cuenta con un "banco de piezas" que fueron elaboradas en la última restauración con este fin. Su coste dependerá de si las dañadas encuentran sustitutas entre las de reposición. A ello habrá que añadir la mano de obra. La última intervención municipal en este enclave, dirigida por la Gerencia de Urbanismo, ha consistido en dotar de nueva iluminación artística a la zona interior del monumento”.

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Published by MCarmen CB - en Arquitectura
29 mayo 2013 3 29 /05 /mayo /2013 09:50

 

 

“Cuando las personas se dan cuenta de que pueden votar por almuerzos gratis en vez de trabajar por ellos, la democracia está condenada.” Doug Casey

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Published by MCarmen CB - en Frases e imágenes para reflexionar

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